圖一

張小紅的夏布繡作品。受訪者供圖

【絕活看點】

張小紅，國家級非遺項目夏布繡代表性傳承人，被評為中國工藝美術(shù)大師。她以針線代筆墨，創(chuàng)新6種針法，獲得專利、版權(quán)200余項，讓具有傳統(tǒng)意蘊的山水國畫在夏布上煥發(fā)新的活力，作品古樸澹逸、清俊雅致。

飛針、挑線、頂托……66歲的張小紅（見圖一右一，趙春亮攝），坐在繃架前，比對著名家山水畫，一面看，一面繡，揣摩如何讓畫中景致復(fù)現(xiàn)在一塊夏布上。

張小紅是江西九江瑞昌人，從小就喜歡剪紙、刺繡、編織等手工藝。2002年起，她開始專注刺繡技藝，走訪江西各地，學(xué)習(xí)了解夏布和夏布繡的發(fā)展與特點。夏布質(zhì)地粗硬，向來不是藝術(shù)刺繡常用的材料。張小紅介紹，宜春等地有夏布刺繡的傳統(tǒng)，但多為實用性強的民間刺繡，比如帽子、圍嘴、鞋墊等。隨著時代發(fā)展，這類手工活計逐漸淡出人們的日常生活，夏布繡這一傳統(tǒng)手工藝也越來越少見。她想：“能不能以山水入夏布，以繡線作墨筆，把夏布繡做成藝術(shù)刺繡。”

由于夏布質(zhì)地粗硬，刺繡時手指常常被針扎傷，而且畫面起伏不平，無法達到藝術(shù)刺繡的效果。于是，張小紅努力尋找讓夏布軟化的方法。有人建議使用藥水，但會降低纖維壽命；張小紅嘗試過熱水浸泡，沒想到布料變成棉白狀。經(jīng)過反復(fù)試驗，張小紅終于發(fā)現(xiàn)一些訣竅：譬如在曬麻過程中，用淘米水反復(fù)淘洗晾曬；浸泡時，加以輕輕捶打；選材時，野麻優(yōu)于家麻……

一面改良夏布，一面精研繡功。如今，張小紅創(chuàng)新6種夏布繡針法，獲得專利、版權(quán)200余項。張小紅說，她希望能做到“以針為筆、以線為墨”，但這極為不易——看似一筆，其實可能需要成百上千針。比如國畫中的皴筆，是畫山石等紋路時常用的筆法，張小紅研究出了長短相間的針法，以表現(xiàn)紋路的虛實之感；又如國畫中的茅棚、草叢，需要表現(xiàn)其明暗枯潤，張小紅用同樣色系中兩種深淺不同的繡線，形成自然的明暗對比……“要用創(chuàng)新的針法，表達出山水畫的寫意傳神。所以，夏布繡的傳承創(chuàng)新不只體現(xiàn)在布料上，更體現(xiàn)在題材、技法、風(fēng)格上。”張小紅說。

2009年，張小紅帶著5名繡娘，耗時近1年，運用20多種針法，以夏布繡生動復(fù)現(xiàn)了北宋名畫《清明上河圖》，圖中人物神情各異，栩栩如生，獲得第九屆中國民間文藝山花獎。

2014年，張小紅籌建了一家非營利性民辦博物館——夏布繡博物館。博物館堅持全年免費開放，張小紅常常“身兼多職”——布展人、搬運工、刺繡工、講解員……近年來，張小紅免費培訓(xùn)上萬人，以各種方式帶動了3000余人就業(yè)創(chuàng)業(yè)。與此同時，團隊還開展了非遺進社區(qū)、進校園等活動，讓更多人了解夏布繡、了解張小紅的創(chuàng)新技法。“我希望能有更多人參與進來，在傳承創(chuàng)新和傳播推廣中，把傳統(tǒng)技藝發(fā)揚光大。”張小紅說。